סדרה קומית עם תסריט עמדה להיסגר על ידי קוביד. אז המפיקים הפכו את כולם לסרט מצויר במקום זאת.

בלוגים

ג'יליאן בל בתור ריסולי ופטריק ברמאל בתור ניק קאלן ב'No Activity'. התוכנית עברה לאנימציה כשהמגיפה פרצה. (CBS/Paramount Plus)

על ידיסטיבן זייצ'יק 16 באפריל, 2021 בשעה 8:00 בבוקר EDT על ידיסטיבן זייצ'יק 16 באפריל, 2021 בשעה 8:00 בבוקר EDT

אפשר לומר שכשהעולם גווע, No Activity הופיע.

נעילות הקורונה שתקפו את עסקי הבידור בשנה האחרונה הובילו לשינויים גדולים: עיכובים בייצור, פרקי זום , הצג ביטולים, סצנות ללא קהל, מערכות יחסים ללא רומנטיקה , סרטי אימה בחדר יחיד, קווי עלילה רפואיים וההתפתחויות המוזרות ביותר בהוליווד, ירי בניו זילנד .

עם זאת, מעצם ההמצאה, יהיה קשה לעלות על מה שעשו יוצרי סדרת אכיפת החוק הקומית No Activity: לקחו עונה מתוכננת שלמה של פרקי לייב אקשן ופשוט הפכו אותם לתוכנית אנימציה.

האם זה היה כושר המצאה או שזה היה ייאוש? הציע את פטריק ברמאל, השותף ליצירת התוכנית והמפיק בפועל, כמו גם אחד מכוכביה.

הסיפור ממשיך מתחת לפרסומת

פרמאונט פלוס הוציאה לראשונה את הפרק השני של הניסוי המונפש ביום חמישי, והציעה דוגמה יוצאת דופן לציר המגפה של עסקי הבידור - והראתה כיצד ההשפעות של הסגרות יורגשו הרבה אחרי שהחיסונים יתפשטו.

פרסומת

הופעה לראשונה ב-CBS All Access בשנת 2017 - Brammall ו טרנט אודונל התאימו סדרה אוסטרלית משלהם - No Activity גררה במהירות קהל עוקבים קטן אך מסור, כשהתוכנית מגלמת את הקדם המוזר של הסטרימינג התאגדות שורשים. במשך שלוש עונות, הסדרה התסריטאית של Funny or Die כללה מי זה מי מכוכבי אורח קומדיה שהצטרפו לצוות השחקנים לסדרת סיפור פשע לאורך העונה. (השנה כרוכה בהסתננות ה-FBI לכת ההגיונית ביותר בעולם.) הערעור נשען על השיחות חסרות המשמעות בהומור, כאשר דמויות יושבות במכוניות כיתות ומתמודדות עם פושעים, The Wire דרך סיינפלד.

ואז במרץ האחרון, פחות מחודש מצילומי קבוצה חדשה של תסריטים לעונה הרביעית שלהם, היוצרים צפו בווירוס הכריח את כולם הביתה. הם הבינו שהם יהיו בבעיה גם אם ההסגרות יקלו: No Activity השתמשה במודל תעסוקה חדשני שבו לוח זמנים מהיר של צילום אפשר לכוכבים גדולים להצטרף לכמה פרקים ביום חופש אחד. אבל זה לא יעבוד במהלך קוביד - עבודת היום של כוכבים לא תאפשר להם לעזוב את הבועות שלהם.

הסיפור ממשיך מתחת לפרסומת

נראה היה שצריך לגנוז את ההצגה, אולי לצמיתות. ספר אותם, דנו. חוקים משתנים. מזל רע, מה תעשה?

פרסומת

אבל לזוג מנהלים באולפני CBS היה רעיון: מה אם אותם סיפורים צולמו עם דמויות מונפשות, כמו דארין-מ-מכושפת במצב, רק שבמקום שחקן חדש, כולם הפכו לפיקסלים? כך כל צוות השחקנים, כולל הכוכבים האורחים, יכול להמשיך לעבוד מרחוק. ואולי אפילו תרוויח קצת מוג'ו יצירתי חדש בדרך.

התגובה שלי הייתה כמו הסצנה ההיא ב-'Dumb and Dumber:' 'אז אתה אומר לי שיש סיכוי?'' אמר ג'ו פארל, סגן נשיא בכיר לפיתוח ותכנות ארוך צורה ב-Funny or Die, בהתייחסו לקו של ג'ים קארי ב-Funny or Die. הקלאסיקה הקומית משנת 1994. הוא הוסיף, רציתי להיות מלא תקווה אבל לא הייתי בטוח שזה יעבוד.

הסיפור ממשיך מתחת לפרסומת

ובכל זאת זה עשה עבודה. העונה החדשה מספקת הוכחות לכך שבהוליווד המודרנית, לא משנה איזה סוג של אסון יתרחש, התוכנית חייבת להימשך, גם אם היא תימשך כשטים מדוז ואלה פאנינג יושבים בארונותיהם קוראים את השורות שלהם לתוך מתקן משוכלל שהם זה עתה פרקו מאריזת חבילה גדולה באופן חשוד שנשלחו אל מפתן הדלת שלהם.

משקיעים שקונים את כל הבתים
פרסומת

אחרי הכל, כדי ליצור טלוויזיה מונפשת, שחקנים היו צריכים ציוד שבדרך כלל יהיה באולפן. אז ערכות המכילות מיקרופונים בום, מסכים מתקדמים וכלים דיגיטליים אחרים נשלחו לעשרות מהם ברחבי העולם, עם מאורה נחשים של חוטים צבעוניים שהם נאלצו להתיר.

״זו הייתה מזוודה מלאה בטכנולוגיה עם הוראות ברמת איקאה, אמר פארל.

הסיפור ממשיך מתחת לפרסומת

שחקנים אינם בדרך כלל ראש ה-IT, אמר דני פלדהיים, סגן נשיא בכיר לתוכן מקורי של Paramount Plus של ViacomCBS, המפקח על התוכנית.

כוכבי הוליווד שפענחו את איור B וקלט C היו רק ההתחלה של הצרות. מפיקים וחברת האנימציה שהם שכרו, סטודיו בית ספר לטיסה מדאלאס, היה צריך להפוך שמונה פרקים בני חצי שעה של אנימציה ב-11 חודשים כדי להשיק את Paramount Plus. (לעתים קרובות זה יכול לקחת 18 חודשים לעשות את זה.) התקציב גם לא יכול היה לגדול למרות שהאנימציה יכולה להיות יקרה.

פרסומת

ומכיוון שהתוכנית השתמשה בלכידת תנועה עם שחקנים אמיתיים, זה אומר שהשחקנים שישבו בחדרי השינה שלהם היו צריכים להופיע גם עם הפנים והגוף שלהם; זה לא היה ג'ירפה מדברת או סנאי מעופף שהאנימטורים יכלו פשוט להמציא מבד שלם.

הסיפור ממשיך מתחת לפרסומת

בית הספר לטיסה עמד בפני אתגר מיוחד יותר הודות לאופן שבו No Activity מתפקד בדרך כלל. במופע הלייב-אקשן, השחקנים מטומטמים, מרפים ומסתובבים; לאחר מכן מפיקים מחלצים את הרגע הטוב ביותר בחדר העריכה. מצב האימפרוב הזה לא מתאים לסדרת אנימציה.

אנימציה צריכה לוחות תכנון, שהם כמו שרטוט של הבית, אמר ברנדון אולדנבורג, מנהל הקריאייטיב הראשי של בית הספר לטיסה. ״לשנות אותו מאוחר יותר יהיה כמו לבנות בית ולהחליט ששלושת רבעי הדרך פנימה אתה רוצה את גרם המדרגות במקום אחר.

פרסומת

גם הזמן היה צריך להיות מהודק באופן דרמטי. הצופים מקבלים דמויות שעומדות מסביב בתוכנית קומית לייב אקשן (חשבו: ההפסקות במערכון של SNL). אבל יש לך דמויות מונפשות שלא עושות כלום במשך כמה שניות ואנשים מתחילים לתהות אם הם מתים, אמר אולדנבורג.

הסיפור ממשיך מתחת לפרסומת

כדי לעלות על כל זה, ViacomCBS נאלצה למכור את הכיוון החדש לתוכנית שחיה בסטרימינג, שבדרך כלל שולחת את הצופים חזרה לעונה הראשונה לבולמוס שלהם.

אז היו לנו את שלטי החוצות האלה עם האנימציה היפה הזו, ואנשים היו הולכים לשירות לחפש אותו, והם יראו את העונות הקודמות של שחקנים חיים? אמר פלדהיים. ״זה יהיה מאוד מבלבל. (הפתרון היה, באופן לא שגרתי, לשלוח לקוחות ישר לעונה הרביעית.)

למרות כל האתגרים, נראה שהתוצאות לא רק מספקות אלא חדשניות. פרקי האנימציה מכילים איכות רועשת, רצינות מהורהרת שלדברי אולדנבורג נעשתה בכוונה על מנת לצייר את הניגוד עם הטיפשות של הקטעים. גם ההצגות נעות בקצב אחר.

סיפור הפרסומת ממשיך מתחת לפרסומת

הופתעתי לגלות עד כמה הסיפור בא לידי ביטוי ללא השחקנים החיים, אמר ברמאל. אבל אני כן חושב שזו אותה מהות.

זה מעלה שאלה פילוסופית מרכזית. האם זו תכנית חדשה או עונה חדשה של אותה תכנית? שואל פארל.

מה שבתורו מעלה שאלה מעשית יותר: האם השינוי הזה יימשך. פלדהיים אמר שאם פרמאונט פלוס תקלוט את התוכנית לעונה חמישית, ההעדפה האישית שלו היא שהיא תישאר עם אנימציה; כמו מדיניות גמישה של עבודה מהבית או הפסקות חטיף לפי שעה, זו משמרת מגיפה ששווה להפוך אותה לצמיתות.

עם זאת, המפיקים עדיין יצטרכו לעשות דברים אחרת - עם יותר תכנון, יותר זמן ושחקנים שיעזבו את בתיהם בפועל.

בטו או'רורק בשמלה

זה היה נהדר שיכולנו לעשות את זה ככה, אמר פארל. אבל לעולם לא כדאי שנעשה את זה כך שוב'.

תגובההערות